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FRANÇAISE

HARMONIE ET JUSTESSE

le mode Shift, par exemple. Ceci vous permet

d’intégrer aisément des chants harmonisés

dans vos morceaux si vous connaissez la pro-

gression d’accords. Voici la liste des accords

reconnus avec Do comme tonique de

référence.

Mode par gamme (Scalic)

Les harmonies utilisent une tonalité et une

gamme pour créer des harmonisations dia-

toniques correctes. La musique populaire

utilise en général une seule gamme dans

chaque morceau, ce qui vous permet de

n’avoir à saisir ces informations qu’une seule

fois, en début de morceau. Les harmonies par

gamme sont plus dynamiques que les har-

monies par accord car chaque note d’entrée

possède sa note d’harmonisation. L’illustration

ci-dessous montre l’harmonisation en Tierce

supérieure sur une gamme de Do majeur.

Vous pouvez constater que l’harmonisation par

gamme suit la note d’entrée :

Noir = Chant Lead — Gris = Harmonie

Avec la touche HARMONY, vous accédez au

paramètre SMOOTHING. Avec une valeur de

100 % les voix harmonisées suivent les notes

d’entrée, les erreurs, etc. Lorsque la valeur est

de 0

% les harmonies sautent directement aux

notes d’harmonisation de la gamme, comme

un correcteur de hauteur placé sur les voix har-

monisées. Avec un réglage compris entre 0

100 % du paramètre SMOOTHING, vous obtenez

une correction variable des harmonisations. Le

VoiceWorks offre sept gammes d’harmonisa-

tion pré-programmées : trois gammes

majeures, trois gammes mineures et une

gamme personnalisée par Preset. Pour créer

une gamme ou une table de hauteurs person-

nalisées consultez le paramètre M

AP dans la

section sur la description des touches Voice.

Il peut être difficile de trouver la tonalité de cer-

tains morceaux. Par exemple : “Sweet Home

Alabama”. On pourrait penser que la tonalité

est Ré majeur (premier accord), mais les har-

monies sont meilleures en utilisant Sol majeur.

Jouez le morceau avec le VoiceWorks pour

entendre la différence.

La tonalité et le mode d’un morceau peuvent

être difficiles à trouver : sur les morceaux axés

sur la tonique ou le troisième degré de la

gamme, vous risquez de ne pas entendre de

différence notable entre les trois gammes

majeures ou les trois gammes mineures. Ceci

vient du fait que le morceau n’utilise pas les

notes altérées de la gamme. Une mélodie axée

sur la Quinte (Si dans le cas d’une gamme en

Mi majeur) met en évidence les différences

entre les gammes. Essayez “Sha Lala Lala

...La Tee Daa”, du refrain de “Brown Eyed Girl”

de Van Morrison (Mi majeur, harmonisation à la

Tierce supérieure) sur chaque gamme majeure

pour entendre la différence. Pour les gammes

mineures, essayez “Evil Ways” de Santana

(Sol mineur, harmonisation à la Tierce

supérieure) pour entendre la différence.

Le tableau de la page suivante donne la Tierce

et la Quinte supérieures pour illustrer les dif-

férences entre les six différentes gammes —

“nc” signifie aucun changement, dans le sens

où la voix harmonisée conserve sa hauteur

précédente jusqu’à ce que le chant principal

passe à une note non “nc”. Pour obtenir de

plus amples renseignements, consultez notre

site Internet : www.tc-helicon.com

Maj C E G

Maj6 C E G A

Maj7 C E G B

Maj7sus4 C F G B

Min C Eb G

Min6 C Eb G A

Min7 C Eb G Bb

Min7b5 C Eb Gb Bb

Dim C Eb Gb

Dim7 C Eb Gb Bbb

(= La)

Dom7 C E G Bb

Dom7b5 C E Gb Bb

Aug C E G#

Aug7 C E G# Bb

Sus C F G

Sus2 C D G

Sus7 C F G Bb

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